Novembro

Em novembro de 2015, uma série de ataques mortais sem precedentes atinge Paris. A polícia antiterrorista liderada por Heloise e por seu Comandante-chefe Fred, enfrenta um nível de pressão sem precedentes: em uma corrida contra o relógio, eles devem encontrar os autores dos ataques o mais rápido possível antes que possam atacar novamente, em uma das maiores caçadas humanas da história.

Reviews e Crítica sobre Novembro

Como Revoir Paris lançado há algumas semanas, Novembre se aventura no campo minado da história muito recente: restituição da caça aos terroristas em 13 de novembro de 2015, oferece, como o filme de Alice Winocour , gravitar muito perto do irrepresentável, enquanto tendo a decência de não fazer disso o coração de sua história. Novembro é uma corrida acirrada contra o tempo nos cinco dias que levam à localização de dois terroristas que devem realizar uma nova ação na capital.

cartaz de novembroCédric Jimenez sabe muito bem onde pisa: o sucesso e as polêmicas que acompanharam o lançamento de Bac Norddeu-lhe uma série de lições que aplicará ao respeito com o maior cuidado. O encarte informa, assim, que sua obra permanece ficcional, e chegará mesmo, na caixa final, a especificar que o véu usado por um personagem não reflete as convicções da pessoa real a quem ele corresponde. Essa preocupação com a diplomacia e desarmamento de futuros scuds enviados à obra paira sobre sua totalidade. A história é assim documentada, apertada ao extremo, e abstém-se de uma grandiloquência que poderia explorar o assunto para transformá-lo em espetáculo. As personagens são funções, cravadas na tarefa, e cujas raras complexidades consistem em lidar com as falhas de certos serviços, despachadas como capítulos necessários, mas que não darão corpo à narrativa.Sandrine Kiberlain recita, Jean Dujardin tenta uma autoridade nervosa em interrogatórios bastante embaraçosos e Jérémie Renier
limita-se a dar intruções em escritórios tumultuados.

No entanto, Cédric Jimenez não está completamente paralisado pelo seu tema: o nervosismo do seu cinema poupa algumas sequências escolhidas, seja a fiação num mercado ou a intervenção final, o que confirma a sua gestão dos espaços e do ritmo em benefício Da mesma forma, o manejo do informante e as dúvidas quanto à sua confiabilidade finalmente abrem espaço para trocas reais, e chegam a adensar um pouco as relações humanas no último quarto da história.

Mas essa cautela geral não consegue desaparecer, especialmente porque muitas escolhas um tanto preguiçosas de representação atolam a energia necessária para tal projeto. Novembro é um filme de escritório que não consegue se desvencilhar dos tiques do telefilme, seja na laboriosa exposição dos fatos (a forma como os personagens sistematicamente repetem em voz alta o que ouvem ao telefone) ou nas fotografias clichês espalhadas pelo chão do escritório , mesmo ligados por um fio vermelho em uma placa de cortiça. O filme pode tratar de um assunto recente, mas o faz com uma codificação antiquada, familiar a um público que, acredita ele, verá nele uma forma de respeito à tradição e não uma exploração obscena do sensacionalismo.

Nós nos perguntamos legitimamente por que Jimenez escolheu esse assunto, se é para restringir seu cinema a tal ponto. Provavelmente porque não resistiu ao eco que encontraria quando fosse solto, ainda mais por associá-lo a um elenco tão lucrativo. Uma fórmula que acertou em cheio com Bac Nord . Chegamos à conclusão de que Jimenez finalmente estava certo em não levar muito longe a exploração putassada de seu tema e que deveria, no futuro, deixar seu talento florescer na ficção.

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